Kopien ohne Original / Copies without Original

So hatte die Kuratorin für das  20. und 21. Jahrhundert der Staatsgalerie Stuttgart jede halbstündige Mittagsführung benannt, die durch die große, „Anti-Fashion“ betitelte, Cindy Sherman-Ausstellung führen sollte. Ich hätte mir die Ausstellung, nach einem kurzen Abstecher in die Gällery (Fluxus vom Feinsten v.a. von Alison Knowles), schon ausführlich angeschaut, als ich pünktlich um 12:30 Uhr an der Sammelstelle stand. Ich hatte schon gedacht, die Führung würde ausfallen, aber es stellte sich heraus, dass ich der einzige erschienene Gast war. So bekam ich eine Privatführung, ein Geschenk. Ich konnte mich so mit der Kuratorin, die zwar nicht für diese Ausstellung aber sehr wohl für die Gegenwarts-Kunst in der Staatsgalerie verantwortlich ist prächtig unterhalten und alle Fragen stellen, die sich mir bei dem unbedarften Besuch der Ausstellung aufgetan hatten. Anfangs stellte sie einen Bezug zur Sammlung her, indem sie anhand eines Selbstportraits von Paula Modersohn-Becker dar legte, dass das Selbstportraits zumindest seit der Renaissance in der Kunstgeschichte immer wieder auftaucht und so eine reichen Nährboden für die Selbstdarstellung von Cindy Sherman abgibt.

Gleich am Anfang der Ausstellung ist rechts ein auf den ersten Blick unscheinbares Bild zu sehen, in dem eine aus einer Reihe von Schwarz-Weiß-Fotos ausgeschnittenen jungen Cindy Shermans posieren, alle in Unterwäsche bis auf die letzte, die ein Kleid anhat. In dieser kleinen Arbeit von 1975, die zu einem animierten Film gehört, in dem die weibliche Protagonistin als Anzieh-Püppchen fungiert, enthält, wenn wir es so wollen, den Keim aller kommenden Aktivitäten von Cindy Sherman. Gleich daneben sind Adaptationen von Magazin-Covers zu sehen, in denen sich Cindy Sherman sukzessive in die Rolle der Cover Girls begibt.

Ihre hinlänglich bekannten und ihren Erfolg einläutenden `Film Stills´ werden nicht gezeigt. Es geht gleich in die großflächig bunten Inszenierungen der 80er Jahren hinein. Verschiedene freakige Frauenfiguren, in der bekannten etwas überzeichnenden und leicht provozierenden Weise photographiert. Es bleiben einem die Puppen-Inszenierungen und die ist wirklich ekligen Werke (siehe auch hier ) erspart. Man entdeckt Spuren dieser Phase aber durchaus z.B. darin, dass die füllige Frau im zebrahaft gestreiften Kleid mit dem etwas irren Blick blutige Hände in ihrem Schoß liegen hat. Das war nicht unbedingt etwas für Mode-Magazine.

Der nächste Raum ist schon den `Clowns´ und den `Party Girls´ gewidmet und kommt sehr knallig und mit am Computer generierten Hintergründen daher. Hier verdoppelt sich die Künstlerin auch zum ersten Mal großformatig als die Zwillingsschwestern mit dem Pelzkragen und den großen Brillen. Das erinnert mich an eine Szene aus der „Geschwister“-Ausstellung in Tübingen. Da stehen tatsächlich Besucher vor dem großformatigen Sherman-Bild der drei Schwestern und wundern sich, dass diese sich so ähnlich sehen.

Im nächsten Ausstellungssaal wird konsequent weitergeführt, was sich bei den Clowns schon angedeutet hat; die geschlechtliche Identität wird verwischt. Es kommen androgyne oder sogar männlich anmutende Personen ins Bild. Die Kleider der Serie `Men´ von 2019/2020 sind aus der Kollektion von Stella McCartney, die bewusst geschlechtsneutrale Modelle für Männer entwirft. Hier werden auch Paare inszeniert, die aber so schwer greifbar sind, dass man unweigerlich mit seinen Zuordnungsversuchen scheitern muss. Ganz anders in einem nur als Buch gezeigten Projekt von 2004, in dem sie sich zusammen mit Jürgen Teller als modebewusstes Pärchen inszeniert, alle Rollenklischees inklusive.

Was auch zum Konzept gehört, ist, dass die Bilder keine Titel haben (sie heißen „Untitled # XY“). Ich denke, das ist auch das, was sich die Kuratorin, die mir die Führung gewährte, bei dem Titel gedacht hat. Vor lauter Masken verschwindet das Original. Es kommt dazu, dass Cindy Sherman nicht zu den Eröffnungen ihrer Ausstellung geht (oder wer weiß, vielleicht geht sie verkleidet 😉 ). So kann man auch in den `Photosnews´ vom Juni nachlesen, dass weder Alexandra Nappol, die Kuratorin der Ausstellung noch Christiane Lange, die Direktorin der Staatsgalerie, die sich für die Schau starkgemacht hat, Cindy Sherman persönlich gesprochen oder gar gesehen haben. Nichtsdestotrotz musste jedes Detail bis hin zur Farbe der Titelschilder und der Wände mit dem Team der Künstlerin abgesprochen werden. Viel Mühe steckt auch dahinter, die Werke zusammenzutragen und bei phototographiefreundlichen Bedingungen (abgedunkelt) zu zeigen.

Die neuesten Werke behalten den Bezug zur Mode aber nicht unbedingt so, wie die Mode-Firmen das verstehen. Neu ist das die Frau in Landschaften steht, die Cindy Sherman aus digital bearbeiteten Bildern kreiert, die sie auf ihren Reisen selbst aufgenommen hat.  Wer Cindy Shermans Instagram Account verfolgt, weiß dass sie inzwischen schon wieder einen Schritt weiter ist und mit der KI Selbstbildnisse im Stil von Cindy German kreiert. Ob daraus auch mal großformatige Werke entstehen werden? Man kann gespannt sein.